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Christian Ferro, payé trois millions d'euros par an, fait des merveilles sur un terrain de foot. En dehors, c'est une autre histoire. Les faits d'armes de la star du ballon rond (sorties en discothèque, accident de la route, filles, consommation d'alcool), font les choux gras de la presse à scandale. Son comportement insolent et immature commence à sérieusement agacer le capitaine de l'équipe. Les gérants du club décident de le suspendre le temps qu'il se calme. Ils font appel à Valerio Fioretti, un professeur de littérature, histoire et philosophie pour le remettre dans le droit chemin. Si Christian ne réussi pas ses examens, il sera interdit de terrain... - Critique : Il est toujours périlleux d’incarner un joueur de foot professionnel. Pas si simple de reproduire exactement ses mouvements, sa gestuelle. Parmi les atouts de ce film, il y a le jeune Andrea Carpenzano, parfait dans le rôle du champion. La dégaine arrogante, la silhouette effilée, le toucher de ballon soyeux, il est non seulement crédible en star de l’AS Roma, mais aussi fas­cinant, de plus en plus troublant au fil de cette histoire dont le foot n’est pas l’unique sujet. Christian Ferro, donc, attaquant d’élite de 20 ans, a un talent fou, mais il est ingérable, coléreux, immature. Ce jeune millionnaire agit comme un môme des faubourgs — d’où il vient. Mécontent de ses frasques, le président de son club décide de lui imposer un coach pour l’éduquer un peu et lui faire passer le bac. Le prof choisi, Valerio, est un intellectuel ombrageux, fauché, un brin désabusé, qui ne s’intéresse pas au foot… Bien qu’assez prévisible, la trame de cette comédie douce-amère sur une amitié improbable est déployée de manière habile et juste, les deux personnages échappant à la caricature. Le réalisateur dit s’être inspiré de Mario Balotelli, joueur aussi talentueux que tempétueux. Au-delà du personnage, la description sociologique du milieu du foot, les enjeux financiers, les entraînements, et même certaines séquences de match dans le stade de l’AS Roma témoignent d’une ri­gueur réaliste pas si courante. La psychologie comme le foot en sortent tous deux gagnants.

Alexandre Dupré, escroc à la petite semaine et amateur d'oeuvres d'art - celles des autres en particulier -, fait la connaissance de Sophie, son alter ego féminin, à sa sortie de prison. Tous deux décident de s'associer mais leurs projets communs tournent court. Alexandre se rend à Venise, où il espère faire des "affaires". Dans l'avion, un inconnu lui confie une mallette sous un prétexte quelconque. L'homme est abattu peu de temps après, à l'aéroport. Alexandre s'inquiète, non sans raison. En effet, à peine arrivé à l'hôtel, il est assailli de coups de téléphone lui réclamant le précieux bagage. Il n'a même pas le temps de s'intéresser à Achille et à Gina, qu'il avait convoqués à Venise pour arnaquer des amateurs d'art japonais... - Critique : Alexandre Boroni, escroc mondain couvert de femmes, esprit gouailleur et corps d'athlète, loupe tous ses coups. Décidé à faire mentir son surnom (« le Guignolo »), il s'embarque pour une croisière de luxe, à la recherche de proies milliardaires... Ce que j'en pense. Tout, dans cette pétaradante guignolade, est cousu sur mesure à la gloire du grand Bébel, roi des fanfarons, empereur des cabotins. « Son » caleçon à pois rouges, « ses » cascades spectaculaires, « ses » répliques croustillantes, mitonnées par Audiard. Georges Lautner se contente de filmer cette sympathique exhibition sportive, tout en pirouettes bébéliennes. Le Guignolo n'est pas un film, c'est un one-man-show. Même les inconditionnels éprouveront quelque lassitude devant cette caleçonnade archirediffusée.