Synopsis

Saison:1 - Episode:7 - Dwight et Mitch se débarrassent du corps de Pike et envoient sa veste criblée de balles aux Black MacAdam. Stacy prend une décision lourde de conséquences. Roxy appelle Stacy au sujet de Pike et accepte de la rencontrer pour parler de l'incident. Roxy se révèle être un informateur de l'ATF. Pete se met en colère lorsqu'il apprend que Dwight a donné sa bague à Tyson et que Tina reçoit toujours des appels mystérieux. A New York, Chickie n'est pas ravi de voir Pete guéri et de retour chez lui. Cette étrange atmosphère dans la Grosse Pomme entre Chickie et Pete va bientôt avoir des conséquences tragiques... - Critique : Taylor Sheridan exploite-t-il un filon ou creuse-t-il un sillon ? Disons que le Texan d’adoption a quelque chose de personnel à dire et à redire sur son pays, et qu’il en a fait son business. Comme son western Yellowstone, Tulsa King ratisse large en cherchant ce syncrétisme culturel, politique et générationnel qui le travaille tant. Ici, la comédie l’emporte : Dwight Manfredi, un capo de la Mafia new-yorkaise, placardisé à Tulsa après vingt-cinq ans à l’ombre, atterrit sur une planète qu’il ne (re)connaît pas. Celle de l’Amérique rurale, mais à l’époque des baristas, du sans contact et du wokisme. La série se délecte d’abord de ce décalage, relevé de saveurs sopranesques par le spécialiste du genre, Terence Winter, qui coécrit. Malgré l’envie de lâcher « Ok boomer » toutes les dix secondes, on cède au plaisir de voir notre vieux mâle blanc dépaysé transformer son examen de conduite en course-poursuite. Spectacle d’autant plus savoureux qu’il est campé avec humour par Sylvester Stallone, dont le corps même est le manifeste d’une certaine idée de l’Amérique et de la virilité. Dwight s’improvise parrain d’une familia à laquelle s’agrègent son chauffeur noir, un hacker vendeur de CBD, le tenancier redneck d’une taverne, un entrepreneur latino, des copains indiens, une collègue queer… Et ces « putains de Village People » de se dresser contre une horde de bikers fachistoïdes, comme sortis tout droit de la prise du Capitole. Cette alliance cartoonesque du patriarcat et de la diversité se révèle de plus en plus violente, même si l’ambivalence du point de vue met parfois mal à l’aise — l’héritière de Dwight est une fille, mais il outrepasse sa volonté… Un climax eastwoodien pour cette série volontiers réac, et pourtant dialectique.

Distribution ― Casting

Réalisateur(s)

Scénario

Acteurs